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### Popup Imágen
### Subtítulos de Audio
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### Título
photo_213E0B10_1202_9189_41A7_02F3294F1FCE.label = Actualidad 2024
photo_213E0B10_1202_9189_41A7_02F3294F1FCE.label = Actualidad 2024
panorama_1816A58F_06F9_C43F_4199_46CEF593CC86.label = Cargando plaza
panorama_25579F47_2FE6_64ED_4166_5237F0FA82E2.label = Casa fuerte principal
panorama_782F5DA7_6988_BA8E_41BB_4BA62C86964B.label = Conjunto de casas canarias
panorama_7B08106E_6988_A981_41CF_EB9CA7D0BED6.label = Conjunto de casas canarias 1
panorama_7CB66C73_72E4_9D94_41D5_4BAEFF719D0C.label = Convento
panorama_7C77E720_72E4_ABB4_41A3_8926B27B0710.label = Convento1
panorama_7C71E4AD_72E3_EE8C_41CD_2CA95D6456E8.label = Convento10
panorama_7C71BF49_72E3_FBF5_41D8_61E553A03CB3.label = Convento11
panorama_7C7751D3_72E4_A695_41D1_420E09277D57.label = Convento2
panorama_7C76EC1B_72E4_9D95_41DA_933FEB9910B5.label = Convento3
panorama_7C7116C4_72E3_6AFC_41CD_AF2EAD72A672.label = Convento4
panorama_7C7170BF_72E3_668C_41D1_06F6FBAEA65D.label = Convento5
panorama_7C714B55_72E3_9B9C_41C4_8AA64CAC3302.label = Convento6
panorama_7C715583_72E3_AF74_41DC_7FA094BB298D.label = Convento7
panorama_7C716FE8_72E3_BAB4_41B9_A20FDE0AB6FC.label = Convento8
panorama_7C71AA26_72E3_A5BC_41D0_DB0CA67C2B2D.label = Convento9
panorama_782E3CA7_6988_7A8E_41CA_EBDCEA8E3EBC.label = Horno taucho
panorama_782E979D_6988_5682_41C7_CB42B408A585.label = Horno taucho 1
panorama_782FD25C_6988_6982_41D5_24F113F68C46.label = Horno taucho 2
panorama_7DB2C1D5_6998_AA82_41C9_6CE94298427B.label = Horno taucho 3
panorama_782E568A_6989_D686_41C8_3BC446B6D773.label = Patio casa antigua
album_2672C1B0_1202_B089_4197_CDCCC4D7BA78_0.label = Primero (1)
album_2672C1B0_1202_B089_4197_CDCCC4D7BA78_1.label = Primero (2)
album_2672C1B0_1202_B089_4197_CDCCC4D7BA78_2.label = Primero (3)
photo_220D61C3_1202_B08F_41A1_5900B7F70687.label = bb (17)
photo_220D61C3_1202_B08F_41A1_5900B7F70687.label = bb (17)
panorama_24AA535B_2FE6_5CE6_41A1_482BFB56B862.label = casa fuerte (1)
panorama_25570827_2FE6_ACAE_41C2_62F7A20B41A3.label = casa fuerte (2)
panorama_25548AF5_2FE6_EDAD_41AE_66A6431ED581.label = casa fuerte (3)
panorama_25568C57_2FE6_E4EE_41BC_E3DF616D20AB.label = casa fuerte (4)
panorama_7F34C25E_7123_A58C_41D1_2FE0695DCD1C.label = casa fuerte (5)
panorama_3E7730C5_2FE9_FDE2_41C6_93DF6415A3B4.label = casa fuerte (6)
panorama_25564F72_2FE6_64A6_41B4_94D4A2AF85C1.label = casa fuerte (7)
panorama_F904A9AA_EE52_30A4_41E8_A2C139696C9D.label = convento
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## Menú Botón Derecho
### Texto
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## Skin
### Botón
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Button_71C0C201_6988_A982_4180_227782E89DE1.label = Zonas de Taucho >
### Etiqueta
Label_7960437C_6888_AF81_41D2_9EEC1EEBCFA5.text = Antiguo Convento
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Label_E89EBF30_D31D_01C3_41D8_226CDDCFCAB2.text = Proximamente la versión Móvil
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### Imágen
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### Texto Multilínea
HTMLText_5AEB21BB_68F8_EA86_41D4_CDDBCBF0D73E.html = Fiesta de Ntra. Sra. del Coromoto, Taucho. Años 70
Ermita Virgen del Coromoto
Mural, Archimenceyato de Adeje
Jornadas Etnograficas de Taucho
Jornadas Etnograficas de Taucho
Nuestra Señora de Guadalupe
Puerta; su principio y final
Tribunas de celosías de los marqueses de Adeje
Además del balcón exterior de celosías, existió otro modelo paralelo de saledizo ubicado dentro de iglesias, capillas y ermitas: el ajimez de interior. Como tal, tiene forma de caja volada con enrejados de madera organizados en recuadros. En ellos se materializaba la frontera entre el espacio público y el privado. Su origen remoto se encuentra también en los «mucharabieh» árabes, que permitían a las mujeres mirar a través de ellas sin ser vistas.
Junto a la importancia histórica de este núcleo, su trascendencia patrimonial reside en la presencia de formas arquitectónicas, técnicas constructivas y usos de materiales que conforman ejemplos singulares en la isla de Tenerife. El interés del Conjunto Histórico radica en las viviendas terreras o de dos plantas con tejados a dos y cuatro aguas y gruesos muros de mampuesto. El caserío lo forman una serie de construcciones que se ajustan a la orografía del terreno, ocupando los sectores más rocosos e improductivos, y liberando la mayor superficie posible para la agricultura. La característica fundamental de la arquitectura es la adaptación al medio, tanto en las formas de sus construcciones como en los materiales utilizados, que son fundamentalmente: la madera principalmente de tea, la piedra, la teja elaborada en Ifonche y Tijoco Alto, y la cal que era traída desde Los Cristianos.
La casa rural cumple principalmente tres funciones: lugar dormitorio, de trabajo y de cobijo de animales. Esta suele estar distribuida en torno a un patio vertebrador, que funciona como zona de paso, de ventilación e iluminación, además de cómo zona de reunión, pues es en él donde se desarrollan las actividades diarias; en ocasiones presentan asientos con lajas de piedra y en los más pudientes balcones apoyados en zapatas y pies derechos.
Su tamaño está condicionado al poder adquisitivo del propietario; las viviendas de los campesinos más acomodados son más complejas, disponen de dos plantas, graneros, hornos, pajales y goros, y las más humildes y sencillas suelen ser de una sola planta, con cocina y sala-dormitorio. Su forma generalmente irregular se adapta al terreno, protegiéndolas de los vientos y las fuertes insolaciones.
Junto a la importancia histórica de este núcleo, su trascendencia patrimonial reside en la presencia de formas arquitectónicas, técnicas constructivas y usos de materiales que conforman ejemplos singulares en la isla de Tenerife. El interés del Conjunto Histórico radica en las viviendas terreras o de dos plantas con tejados a dos y cuatro aguas y gruesos muros de mampuesto. El caserío lo forman una serie de construcciones que se ajustan a la orografía del terreno, ocupando los sectores más rocosos e improductivos, y liberando la mayor superficie posible para la agricultura. La característica fundamental de la arquitectura es la adaptación al medio, tanto en las formas de sus construcciones como en los materiales utilizados, que son fundamentalmente: la madera principalmente de tea, la piedra, la teja elaborada en Ifonche y Tijoco Alto, y la cal que era traída desde Los Cristianos.
La casa rural cumple principalmente tres funciones: lugar dormitorio, de trabajo y de cobijo de animales. Esta suele estar distribuida en torno a un patio vertebrador, que funciona como zona de paso, de ventilación e iluminación, además de cómo zona de reunión, pues es en él donde se desarrollan las actividades diarias; en ocasiones presentan asientos con lajas de piedra y en los más pudientes balcones apoyados en zapatas y pies derechos.
Su tamaño está condicionado al poder adquisitivo del propietario; las viviendas de los campesinos más acomodados son más complejas, disponen de dos plantas, graneros, hornos, pajales y goros, y las más humildes y sencillas suelen ser de una sola planta, con cocina y sala-dormitorio. Su forma generalmente irregular se adapta al terreno, protegiéndolas de los vientos y las fuertes insolaciones.
Junto a la importancia histórica de este núcleo, su trascendencia patrimonial reside en la presencia de formas arquitectónicas, técnicas constructivas y usos de materiales que conforman ejemplos singulares en la isla de Tenerife. El interés del Conjunto Histórico radica en las viviendas terreras o de dos plantas con tejados a dos y cuatro aguas y gruesos muros de mampuesto. El caserío lo forman una serie de construcciones que se ajustan a la orografía del terreno, ocupando los sectores más rocosos e improductivos, y liberando la mayor superficie posible para la agricultura. La característica fundamental de la arquitectura es la adaptación al medio, tanto en las formas de sus construcciones como en los materiales utilizados, que son fundamentalmente: la madera principalmente de tea, la piedra, la teja elaborada en Ifonche y Tijoco Alto, y la cal que era traída desde Los Cristianos.
La casa rural cumple principalmente tres funciones: lugar dormitorio, de trabajo y de cobijo de animales. Esta suele estar distribuida en torno a un patio vertebrador, que funciona como zona de paso, de ventilación e iluminación, además de cómo zona de reunión, pues es en él donde se desarrollan las actividades diarias; en ocasiones presentan asientos con lajas de piedra y en los más pudientes balcones apoyados en zapatas y pies derechos.
Su tamaño está condicionado al poder adquisitivo del propietario; las viviendas de los campesinos más acomodados son más complejas, disponen de dos plantas, graneros, hornos, pajales y goros, y las más humildes y sencillas suelen ser de una sola planta, con cocina y sala-dormitorio. Su forma generalmente irregular se adapta al terreno, protegiéndolas de los vientos y las fuertes insolaciones.
A mediados del siglo XIX se acometió la construcción de lavaderos públicos en aquellos lugares donde existían corrientes permanentes de agua, ejerciendo desde un principio un importante papel en la vida social de las mujeres, pues no debemos olvidar que se reunían en ellos, al menos un par de veces por semana, compartiendo risas y cantos, así como las noticias más importantes del pueblo.
La autora irlandesa Olivia Mary Stone y su esposo, fotógrafo londinense, arribaron en el puerto de Santa Cruz el 5 de septiembre de 1883; en su libro Tenerife y sus seis satélites, publicado en Londres en 1887, describe la zona de Taucho en su paso por Adeje:
« Al cruzar la loma, entre este barranco y el siguiente, pasamos junto a un grupo de casas, cerca de las que había un estanque donde algunas mujeres estaban arrodilladas lavando ropas. Todos volvimos a beber de aquella agua, siempre grata, y las sonrisas amables de las mujeres y hombres nos ayudaron a seguir nuestro camino».
El lavadero de Taucho, compuesto por nueve pilas distribuidas en forma de L, realizado en piedra y argamasa, se localiza en la carretera que une Taucho y La Quinta (zona conocida La Crucita), junto a un estanque de planta rectangular.
Anónimo
Madera tallada y policromada
Guatemala (Ciudad de La Antigua), hacia 1766
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Esta Virgen de Guadalupe, fiel al modelo mexicano, es una de las escasas piezas provenientes de la por entonces Capitanía General de Guatemala –también aludida como Reino de Guatemala– que se conservan en las Islas. Su adscripción y cronología de referencia se la debemos a Fraga González, quien al estudiar el tema de la escultura en el Archipiélago con dicha iconografía, la dio a conocer a partir de una cita explícita encontrada en el testamento que en 1766 dictara, el VII conde de La Gomera y marqués de Adeje, Domingo José de Herrera y Ayala.
• Ítem asimismo, declaró su excelentísima que había encargado a Don Diego García de Acevedo una Imagen de bulto de María Santísima con el título de Guadalupe y que la hiciese venir de Guatemala en donde se fabricaban con el mayor primor y esta Imagen es para el convento de la Villa de Adeje titulado de Guadalupe que se pague de sus bienes, mandó su excelentísima y suplicó a los Religiosos por el amor de Dios le encomienden .
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Su origen y encargo se debe a la devoción de Domingo José a esta advocación y, según estudios más recientes, su adquisición fue gestionada por el adejero Diego García de Acevedo, a quien benefició Don Domingo Álvarez Abreu —Obispo de Puebla de los Ángeles— con la administración y mayordomía del monasterio de Nuestra Señora de la Concepción.
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Es obra de referencia de la producción escultórica guatemalteca de la segunda mitad del siglo XVIII, y como testigo de lo que el patrimonio canario puede aportar, en este caso, a la historia del arte hispanoamericano, fue objeto de exposición en el Museo del Prado, en el año 2021, en la exposición: Torna viaje. Arte iberoamericano en España.
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Patrona de la Policía Local de Adeje. Su festividad se celebra el 12 de diciembre.
El legado de los marqueses de Adeje a favor de la Iglesia tiene su mejor representación en donaciones y campañas renovadoras que la familia emprendió para la parroquia de Santa Úrsula desde el siglo XVI. Dentro de esa dinámica de mecenazgo destaca la donación de un atípico conjunto de colgaduras historiadas que Magdalena Luisa de Llarena y Viña (1683-1770), madre de los dos últimos marqueses de Adeje y condes de la Gomera, hizo para revestir el presbiterio o capilla de la Encarnación en los términos exactos del documento de cesión firmado en 1745. Se trata de siete tapices profanos y cinco sargas con escenas bíblicas que “a su imitación se pintaron”: «siete paños de corte que tiene puestos en la capilla mayor» y «cinco que a su imitación se pintaron para llenar dicha capilla». El documento especifica la alternativa de reubicarlos en caso de no poder cumplirse su primera voluntad, ya que «es condición inviolable […] que ningún beneficiado […] los pueda quitar para poner en otra parte de dicha iglesia ni prestarlos a persona alguna […] ni adornar otro cualquier templo, y si se faltare a esta voluntad pasen luego dichos tapices al convento de San Francisco de dicha villa».
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La tradición historiográfica ha mantenido durante décadas la filiación de las llamadas “telas de corte” con los talleres franceses de Gobelinos, pero estudios recientes aportan nuevas precisiones de catalogación y un análisis técnico, formal e iconográfico más exacto, que sugiere la afinidad con talleres de segunda generación de la dinastía Wauters, activos en Amberes durante el último tercio de siglo XVII.
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El conjunto de tapices y sargas fue descolgado de los muros del templo y almacenado en dependencias parroquiales desde la década de 1960. Décadas más tarde, por medio de un documento notarial firmado el 19 de junio de 1998, la diócesis de San Cristóbal de La Laguna depositaba la serie licera en el antiguo convento franciscano de la Villa que tutela el Ayuntamiento de Adeje.
El legado de los marqueses de Adeje a favor de la Iglesia tiene su mejor representación en donaciones y campañas renovadoras que la familia emprendió para la parroquia de Santa Úrsula desde el siglo XVI. Dentro de esa dinámica de mecenazgo destaca la donación de un atípico conjunto de colgaduras historiadas que Magdalena Luisa de Llarena y Viña (1683-1770), madre de los dos últimos marqueses de Adeje y condes de la Gomera, hizo para revestir el presbiterio o capilla de la Encarnación en los términos exactos del documento de cesión firmado en 1745. Se trata de siete tapices profanos y cinco sargas con escenas bíblicas que “a su imitación se pintaron”: «siete paños de corte que tiene puestos en la capilla mayor» y «cinco que a su imitación se pintaron para llenar dicha capilla». El documento especifica la alternativa de reubicarlos en caso de no poder cumplirse su primera voluntad, ya que «es condición inviolable […] que ningún beneficiado […] los pueda quitar para poner en otra parte de dicha iglesia ni prestarlos a persona alguna […] ni adornar otro cualquier templo, y si se faltare a esta voluntad pasen luego dichos tapices al convento de San Francisco de dicha villa».
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La tradición historiográfica ha mantenido durante décadas la filiación de las llamadas “telas de corte” con los talleres franceses de Gobelinos, pero estudios recientes aportan nuevas precisiones de catalogación y un análisis técnico, formal e iconográfico más exacto, que sugiere la afinidad con talleres de segunda generación de la dinastía Wauters, activos en Amberes durante el último tercio de siglo XVII.
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El conjunto de tapices y sargas fue descolgado de los muros del templo y almacenado en dependencias parroquiales desde la década de 1960. Décadas más tarde, por medio de un documento notarial firmado el 19 de junio de 1998, la diócesis de San Cristóbal de La Laguna depositaba la serie licera en el antiguo convento franciscano de la Villa que tutela el Ayuntamiento de Adeje.
El legado de los marqueses de Adeje a favor de la Iglesia tiene su mejor representación en donaciones y campañas renovadoras que la familia emprendió para la parroquia de Santa Úrsula desde el siglo XVI. Dentro de esa dinámica de mecenazgo destaca la donación de un atípico conjunto de colgaduras historiadas que Magdalena Luisa de Llarena y Viña (1683-1770), madre de los dos últimos marqueses de Adeje y condes de la Gomera, hizo para revestir el presbiterio o capilla de la Encarnación en los términos exactos del documento de cesión firmado en 1745. Se trata de siete tapices profanos y cinco sargas con escenas bíblicas que “a su imitación se pintaron”: «siete paños de corte que tiene puestos en la capilla mayor» y «cinco que a su imitación se pintaron para llenar dicha capilla». El documento especifica la alternativa de reubicarlos en caso de no poder cumplirse su primera voluntad, ya que «es condición inviolable […] que ningún beneficiado […] los pueda quitar para poner en otra parte de dicha iglesia ni prestarlos a persona alguna […] ni adornar otro cualquier templo, y si se faltare a esta voluntad pasen luego dichos tapices al convento de San Francisco de dicha villa».
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La tradición historiográfica ha mantenido durante décadas la filiación de las llamadas “telas de corte” con los talleres franceses de Gobelinos, pero estudios recientes aportan nuevas precisiones de catalogación y un análisis técnico, formal e iconográfico más exacto, que sugiere la afinidad con talleres de segunda generación de la dinastía Wauters, activos en Amberes durante el último tercio de siglo XVII.
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El conjunto de tapices y sargas fue descolgado de los muros del templo y almacenado en dependencias parroquiales desde la década de 1960. Décadas más tarde, por medio de un documento notarial firmado el 19 de junio de 1998, la diócesis de San Cristóbal de La Laguna depositaba la serie licera en el antiguo convento franciscano de la Villa que tutela el Ayuntamiento de Adeje.
El legado de los marqueses de Adeje a favor de la Iglesia tiene su mejor representación en donaciones y campañas renovadoras que la familia emprendió para la parroquia de Santa Úrsula desde el siglo XVI. Dentro de esa dinámica de mecenazgo destaca la donación de un atípico conjunto de colgaduras historiadas que Magdalena Luisa de Llarena y Viña (1683-1770), madre de los dos últimos marqueses de Adeje y condes de la Gomera, hizo para revestir el presbiterio o capilla de la Encarnación en los términos exactos del documento de cesión firmado en 1745. Se trata de siete tapices profanos y cinco sargas con escenas bíblicas que “a su imitación se pintaron”: «siete paños de corte que tiene puestos en la capilla mayor» y «cinco que a su imitación se pintaron para llenar dicha capilla». El documento especifica la alternativa de reubicarlos en caso de no poder cumplirse su primera voluntad, ya que «es condición inviolable […] que ningún beneficiado […] los pueda quitar para poner en otra parte de dicha iglesia ni prestarlos a persona alguna […] ni adornar otro cualquier templo, y si se faltare a esta voluntad pasen luego dichos tapices al convento de San Francisco de dicha villa».
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La tradición historiográfica ha mantenido durante décadas la filiación de las llamadas “telas de corte” con los talleres franceses de Gobelinos, pero estudios recientes aportan nuevas precisiones de catalogación y un análisis técnico, formal e iconográfico más exacto, que sugiere la afinidad con talleres de segunda generación de la dinastía Wauters, activos en Amberes durante el último tercio de siglo XVII.
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El conjunto de tapices y sargas fue descolgado de los muros del templo y almacenado en dependencias parroquiales desde la década de 1960. Décadas más tarde, por medio de un documento notarial firmado el 19 de junio de 1998, la diócesis de San Cristóbal de La Laguna depositaba la serie licera en el antiguo convento franciscano de la Villa que tutela el Ayuntamiento de Adeje.
El legado de los marqueses de Adeje a favor de la Iglesia tiene su mejor representación en donaciones y campañas renovadoras que la familia emprendió para la parroquia de Santa Úrsula desde el siglo XVI. Dentro de esa dinámica de mecenazgo destaca la donación de un atípico conjunto de colgaduras historiadas que Magdalena Luisa de Llarena y Viña (1683-1770), madre de los dos últimos marqueses de Adeje y condes de la Gomera, hizo para revestir el presbiterio o capilla de la Encarnación en los términos exactos del documento de cesión firmado en 1745. Se trata de siete tapices profanos y cinco sargas con escenas bíblicas que “a su imitación se pintaron”: «siete paños de corte que tiene puestos en la capilla mayor» y «cinco que a su imitación se pintaron para llenar dicha capilla». El documento especifica la alternativa de reubicarlos en caso de no poder cumplirse su primera voluntad, ya que «es condición inviolable […] que ningún beneficiado […] los pueda quitar para poner en otra parte de dicha iglesia ni prestarlos a persona alguna […] ni adornar otro cualquier templo, y si se faltare a esta voluntad pasen luego dichos tapices al convento de San Francisco de dicha villa».
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La tradición historiográfica ha mantenido durante décadas la filiación de las llamadas “telas de corte” con los talleres franceses de Gobelinos, pero estudios recientes aportan nuevas precisiones de catalogación y un análisis técnico, formal e iconográfico más exacto, que sugiere la afinidad con talleres de segunda generación de la dinastía Wauters, activos en Amberes durante el último tercio de siglo XVII.
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El conjunto de tapices y sargas fue descolgado de los muros del templo y almacenado en dependencias parroquiales desde la década de 1960. Décadas más tarde, por medio de un documento notarial firmado el 19 de junio de 1998, la diócesis de San Cristóbal de La Laguna depositaba la serie licera en el antiguo convento franciscano de la Villa que tutela el Ayuntamiento de Adeje.
En época prehispánica Taucho fue uno los cinco achimenceyatos en los que estaba dividido el menceyato de Adeje; desde Erques a un límite desconocido. Tras la conquista y colonización de la isla, Alonso Fernández de Lugo concedió en el año 1520 una data de 100 fanegas de tierra, desde el barranco de Yé hasta el de las Moradas, a Andrés de Güímar o de Llarena de ascendencia guanche y marido de María de Lugo, hija del último Mencey de Adeje. Posteriormente parte de estas tierras pasaron a la familia Mena, también de ascendencia guanche, siendo estos los principales propietarios de las tierras de Taucho, junto con los Ponte y Herrera dueños de la Casa Fuerte.
La erección de esta ermita se debe a Doña Bienvenida García Hernández (1841-1934), quien por devoción a la Virgen del Socorro, dona en 1868 los terrenos para su construcción; con la intención de trasladar a Taucho la imagen de esta advocación existente en la Ermita Santa Margarita de La Quinta, debido al estado de abandono y deterioro en el que se encontraba esta.
Con motivo de la emigración por la crisis ocasionada en la posguerra, las obras iniciadas durante el siglo XX no concluyen hasta el último cuarto del siglo, gracias a las aportaciones económicas de vecinos emigrados a Venezuela y a un proyecto de rehabilitación de 1976, financiado con fondos del paro obrero.
En 1977, en su inauguración y primera fiesta , estando de párroco don Elías Díaz Lorenzo, se colocó la imagen de Ntra. Sra. del Coromoto, patrona de Venezuela, traída desde Valencia y costeada por los vecinos. La imagen del crucificado fue donada por el Cónsul de Venezuela, quien estuvo presente en el acto; años más tarde, los vecinos a través de la comisión de fiesta donaron una imagen de la Virgen del Socorro.
La fiesta se celebra a finales de junio, junto a las Jornadas Etnográficas de Taucho.
Una petición expresa de Juan Bautista de Ponte, en la fundación del convento, fue la de obligar a los frailes a enseñar la doctrina cristiana, al menos durante media hora, los domingos y días festivos con un anuncio previo de campana para que todo el que quisiere pudiera asistir. ......................................................................
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El final de la fundación de Adeje llegó, como a la mayoría de conventos de España, con el cumplimiento de las leyes desamortizadoras que se estaban llevando a cabo en España desde 1798. En 1820 la ley obligó a cerrar el convento de Nuestra Señora de Guadalupe y San Pablo al no superarse el número mínimo de frailes necesarios para permanecer abierto. El claustro fue abandonado y la iglesia desacralizada y despojada de sus bienes que fueron repartidos entre las parroquias cercanas. Sin embargo, el Trienio Liberal acabó en 1823 con la restauración de la monarquía absoluta de manos de Fernando VII, que abolió las leyes de la etapa anterior y ordenó la restauración de los monasterios exclaustrados. El convento de Adeje, por tanto, volvió a abrir sus puertas para los frailes y subsistió a duras penas con un templo medio desmantelado. Pero el golpe definitivo llegó en 1835, cuando de manos del ministro Mendizábal se establecieron nuevas leyes desamortizadoras que clausuraron de nuevo el convento, esta vez de una manera definitiva, el 11 de noviembre de ese mismo año, siendo el último prior fray José Díaz.
Antigua huerta del convento franciscano.
Fundamental para la subsistencia de la comunidad era el agua. Juan Bautista de Ponte, preocupado así, se comprometió a proporcionarla perpetuamente no solo para el abasto de los frailes, sino para el regadío de la huerta, «La huerta se compone de tres tablas o pedazos de tierra todos rodeados con parrales y algunos árboles frutales con un chorrito de agua de sol a sol que se recibe en un estanque pequeño […]».
Este conjunto rural da la bienvenida al verano con una representación que recuerda cómo era la vida en el barrio a principios del siglo pasado. La familia rural y su modo de vida son los grandes protagonistas de las Jornadas Etnográficas de Taucho, que recrean el trabajo diario en el campo, las idas y vueltas al colegio, las reuniones familiares, los bailes. Diferentes escenificaciones en distintos rincones, que trasladan al espectador a un pasado no tan remoto.
Este conjunto rural da la bienvenida al verano con una representación que recuerda cómo era la vida en el barrio a principios del siglo pasado. La familia rural y su modo de vida son los grandes protagonistas de las Jornadas Etnográficas de Taucho, que recrean el trabajo diario en el campo, las idas y vueltas al colegio, las reuniones familiares, los bailes. Diferentes escenificaciones en distintos rincones, que trasladan al espectador a un pasado no tan remoto.
Este conjunto rural da la bienvenida al verano con una representación que recuerda cómo era la vida en el barrio a principios del siglo pasado. La familia rural y su modo de vida son los grandes protagonistas de las Jornadas Etnográficas de Taucho, que recrean el trabajo diario en el campo, las idas y vueltas al colegio, las reuniones familiares, los bailes. Diferentes escenificaciones en distintos rincones, que trasladan al espectador a un pasado no tan remoto.
Los hornos domésticos, también llamados hornos de pan, de Adeje presentan una sola cámara, con planta semicircular y remate curvo; una interesante excepción es el de El Morro (Ifonche), con doble cámara y remate plano.
El horno de pan de Taucho, cuya finalidad era el horneado de dicho elemento, también serbia para el secado de frutas, especialmente higos.
Como testimonio una placa conmemorativa situada en el exterior recuerda: « En memoria. D. Bienvenida García Hernández (1841-1934). Que por su devoción a Ntra. Sra. del Socorro dono los terrenos donde se construyó esta ermita. Taucho 23 de junio de 2012».
El singular paisaje agrario de este lugar testimonia la importancia que esta actividad tuvo en la economía local en el pasado. Entre los productos locales destacan las papas del país, la fruta y el vino. El cultivo de la viña y la elaboración de vino se remontan en Adeje a tiempos muy antiguos. Los viñedos de la Denominación de Origen Abona —Adeje, Arona, Vilaflor, San Miguel de Abona, Granadilla de Abona, Arico y Fasnia— se localizan a una altitud que va desde los 300 msnm hasta los 1700 msnm; la mayor de los cultivados en Europa. Magníficos viñedos con bajo rendimiento por unidad de superficie pero de excelentes parámetros de calidad.
Del antiguo convento solo se conserva la iglesia conventual, conformada por una única nave que finaliza en un arco de triunfo en cantería apeado sobre columnas adosadas con capiteles corintios, que da paso a la capilla mayor.
La fachada principal está presidida por el escudo de armas del marquesado, flanqueado por dos ventanas cuadrangulares y bajo las que se abre la portada principal de medio punto en cantería.
Adosado a la iglesia se encuentra el actual edificio del Ayuntamiento, que a principios del siglo XIX fue levantado sustituyendo al antiguo complejo conventual, hoy completamente desaparecido.
El convento fue fundado en 1679 por iniciativa del primer marqués de Adeje, Juan Bautista de Ponte y Pagés. Debido a la dinámica poblacional y económica de esta zona de la isla, sometida a un importante grado de aislamiento, el número de religiosos nunca fue demasiado importante, con una media de frailes de 8 ó 9. Ya en 1802 la congregación había quedado reducida a tres clérigos.
Tras la desamortización y la clausura del convento en 1835, el edificio conventual fue arruinándose progresivamente hasta acabar con su desaparición. La nueva construcción, en un lenguaje ecléctico propio de las primeras décadas del pasado siglo, se destinó a sede del Ayuntamiento. La iglesia constituye la única pieza arquitectónica del convento que ha llegado a nuestros días relativamente bien conservada, aunque durante la segunda mitad del siglo XIX y el XX tuvo usos tan dispares como el de cuartel, empaquetado de tomates o escuela de enseñanza media.
El caserío de Taucho se encuentra situado en el municipio de Adeje, a 875 metros de altitud, entre el Barranco de Yé y el de La Fuente.
Este conjunto rural, de gran interés histórico y etnográfico, corresponde a uno de los asentamientos más antiguos de la zona de medianías de Tenerife, constatándose la presencia aborigen por hallazgos arqueológicos.
Después de la conquista castellana, una parte de estas tierras fueron dadas a don Andrés de Güímar, casado con doña María de Lugo, hija del último mencey de Adeje. En el siglo XVI, las tierras de Taucho pasaron a la familia Mena, también de ascendencia guanche, siendo sus descendientes los principales propietarios, junto a los Ponte y Herrera, señores y marqueses de Adeje.
La Casa Fuerte de Adeje se configura como un gran conjunto, con planta de tendencia cuadrada y una superficie aproximada de unos 9.000 m2, constituida por diversas edificaciones que a lo largo de los siglos fueron cambiando de uso Se localiza en el sector más antiguo del núcleo de Adeje, frente a la Iglesia de Santa Úrsula y sobre un altozano desde el que se domina un amplio sector de costa relacionado con la función defensiva que desde el siglo XVI detentaba esta fortificación.
La entrada principal y única se localiza en la fachada este y se delimita mediante una portada rematada mediante un frontón y nicho central que da paso a un patio central empedrado alrededor del que se distribuyen las diferentes dependencias que integraban el complejo. Entre los elementos arquitectónicos más destacados ha de citarse el castillo con su torre almenada, localizada en el ángulo sur, que fue reutilizado como residencia para el administrador y los propietarios recientes. Su planta baja sirvió como almacén de pólvora, cárcel, existiendo un aljibe abovedado en el nivel inferior.
En su fachada sur se concentran una serie de dependencias destinadas a granero y despensas, junto a dos habitaciones destinadas a contaduría y archivo, completándose con un antiguo oratorio, un torreón de vigía y las dependencias privadas de los marqueses. Al otro lado del patio central se alineaban dos cuadras, la herrería y un antiguo horno, sobre el que se levantó una casa de dos plantas, con escalera exterior y galería alta. Tras él se encuentran los restos del antiguo ingenio azucarero. A la derecha de la entrada principal se localizaban las dependencias de los esclavos y una cocina que aún conserva su robusta chimenea.
La Zona Arqueológica de Morro Grueso se localiza en el interfluvio comprendido entre los barrancos del Agua, como límite septentrional, y el de Fañabé, como límite meridional. Se trata de un apilamiento de coladas basálticas pertenecientes a la Serie I, que han sufrido un importante proceso de desmantelamiento, configurándose como una alargada arista, de fuerte pendiente, culminada por una alineación de roques basálticos columnares donde se ubican los grabados. La vegetación de la zona se encuentra bastante degradada, correspondiendo al área potencial del tabaibal-cardonal, con especies propias de esta formación, que se alternan con especies de sustitución.
La estación rupestre está constituida por unos 18 paneles de grabados ejecutados mediante la técnica de incisión, con o sin abrasión, así como algunos rayados, generalmente asociados a los "graffitis" e inscripciones modernas. La temática de los mismos es siempre esquemático-geométrica, con motivos rectilíneos, reticulados, cruciformes, haces de líneas paralelas englobados en motivos curvilíneos cerrados, trazos cortos y discontinuos alineados y líneas con trazados irregulares, todos ellos muy comunes y similares a los de otras estaciones rupestres del sur de la isla. Entre los grabados destacan tres inscripciones de forma elíptica —dos de ellas adosadas—, realizadas mediante incisión gruesa y poco profunda, con abrasión, que pudieran ser interpretados como posibles motivos esquemático-figurativos, correspondientes a podomorfos.
El conjunto de los grabados se localiza en el roque basáltico de mayores dimensiones (en cuya cima se ha colocado una cruz metálica), utilizando en su mayoría como soporte los bloques próximos a la cima del afloramiento.
Los restantes elementos arqueológicos que se registran en el ámbito de protección propuesto están constituidos por construcciones de piedra seca de tendencia circular u oval, posiblemente relacionadas con actividades ganaderas (cabañas y rediles), así como una pequeña cueva con relleno estratigráfico, en la que se habrían hallado -según información oral- cuentas de collar aborígenes y restos malacológicos, pudiéndosele atribuir una funcionalidad sepulcral. En el conjunto del yacimiento, y en superficie, se aprecian restos de material lítico (obsidiana) y cerámico.
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RETABLO MAYOR DEL CONVENTO FRANCISCANO DE ADEJE, HOY RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA DE SAN ANTONIO ABAD EN ARONA
El VII conde de La Gomera y marqués de Adeje Domingo José de Herrera y sus comisionados ajustaron la realización de un «retablo grande» para que presidiera la iglesia del convento franciscano. De su planificación, hechura y montaje se encargó el maestro Domingo de Estrada. La documentación investigada hasta ahora no aclara la fecha de su ensamblaje ni del ajuste de la ornamentación pictórica, pero es probable que, al menos en lo relativo a carpintería, la obra estuviera concluida a finales de 1766. Poco después tuvo que llegar a Adeje la imagen guatemalteca de Nuestra Señora de Guadalupe que iba a ocupar su hornacina principal, de modo que ambas acciones vertebran un proceso de renovación que no fue ajeno a los marqueses como patrocinadores artísticos y únicos titulares o patronos del recinto. Al contrario, la consecución de esas obras y el uso de un órgano nuevo para solemnizar el culto otorgaron a la iglesia de los frailes un esplendor que antes no había tenido, permitiendo, incluso, su equiparación con la parroquia aledaña en aspectos patrimoniales y propiamente religiosos. Tras dorar el retablo mayor años después, el convento definió la que sería su imagen distintiva hasta que fue clausurado definitivamente en 1835 — leyes desamortizadoras de Mendizabal—. Un inventario de esa época confirma que el presbiterio del templo era amueblado con «un retablo dorado con un nicho al medio, en que se halla colocada Nuestra Señora de Guadalupe, a la derecha San Pablo y a la izquierda San Francisco, también en sus nichos». La descripción añade que «encima […] se halla al medio un crucifijo pintado en lienzo, a la derecha Santo Domingo y a la izquierda San Francisco, ambos también de lienzo». Ya era sabido que las esculturas fueron llevadas a la iglesia de Santa Úrsula en fecha posterior y que, ante la imposibilidad de acomodarlo en dicha fábrica o en las ermitas de su jurisdicción, las autoridades diocesanas acabarían cediendo el retablo a los vecinos del pueblo de Arona. Allí iba a presidir un inmueble reedificado tras ganar la autonomía parroquial en 1796, por lo que sustituyó a uno mucho más modesto y acabaría con la aspiración de erigir un tabernáculo independiente donde manifestar al Santísimo.
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Las inscripciones disponibles en la parte inferior, no rescatadas hasta su restauración en 2018, confirman que el retablo fue costeado por Domingo José de Herrera al tiempo de su muerte en 1766 y que las labores de policromía corrieron a cargo del apoderado Francisco de Castillo Santelices por indicación suya, no concluyendo las últimas hasta noviembre de 1773.
Los grabados guanches, también conocidos como petroglifos, son manifestaciones rupestres realizadas por los aborígenes de Tenerife, los guanches. Estos grabados están dispersos por toda la isla y se encuentran principalmente en rocas volcánicas. Los métodos empleados para su creación incluían incisión, raspado y percusión directa, utilizando herramientas de piedra más dura.
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Características y Técnicas
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• Técnicas de Realización: Los guanches utilizaban técnicas de incisión y abrasión para tallar los petroglifos. Se empleaban herramientas de piedra más dura que la roca base para crear surcos y figuras.
• Ubicación: Los petroglifos suelen encontrarse en lugares elevados, en riscos o cerca de cursos de agua, lo que sugiere una posible relación con prácticas rituales o religiosas.
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Tipología y Posible Significado
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• Geometría y Simbolismo: Los petroglifos presentan una variedad de formas geométricas como círculos, espirales, líneas y cruciformes. Estas formas podrían tener significados astronómicos, territoriales o religiosos.
• Función Rituales: Se postula que muchos de estos grabados tenían una función ritual o ceremonial. Por ejemplo, las espirales y los círculos pueden estar relacionados con conceptos de eternidad o ciclos naturales.
• Marcas Territoriales: Algunas hipótesis sugieren que ciertos grabados servían como delimitadores territoriales o señales de propiedad.
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Interpretación Científica
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• Contexto Cultural: Los petroglifos guanches son un reflejo de la cosmovisión de esta sociedad prehispánica, ofreciendo pistas sobre sus prácticas espirituales y sociales.
• Estudios Arqueológicos: Investigaciones arqueológicas y estudios comparativos con otras culturas insulares han permitido elaborar teorías sobre la posible influencia externa y el intercambio cultural.
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En resumen, los grabados guanches de Tenerife son un legado importante de la civilización prehispánica de las Islas Canarias, proporcionando información valiosa sobre su vida cotidiana, sus creencias y su interacción con el entorno.
Los grabados guanches, también conocidos como petroglifos, son manifestaciones rupestres realizadas por los aborígenes de Tenerife, los guanches. Estos grabados están dispersos por toda la isla y se encuentran principalmente en rocas volcánicas. Los métodos empleados para su creación incluían incisión, raspado y percusión directa, utilizando herramientas de piedra más dura.
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Características y Técnicas
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• Técnicas de Realización: Los guanches utilizaban técnicas de incisión y abrasión para tallar los petroglifos. Se empleaban herramientas de piedra más dura que la roca base para crear surcos y figuras.
• Ubicación: Los petroglifos suelen encontrarse en lugares elevados, en riscos o cerca de cursos de agua, lo que sugiere una posible relación con prácticas rituales o religiosas.
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Tipología y Posible Significado
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• Geometría y Simbolismo: Los petroglifos presentan una variedad de formas geométricas como círculos, espirales, líneas y cruciformes. Estas formas podrían tener significados astronómicos, territoriales o religiosos.
• Función Rituales: Se postula que muchos de estos grabados tenían una función ritual o ceremonial. Por ejemplo, las espirales y los círculos pueden estar relacionados con conceptos de eternidad o ciclos naturales.
• Marcas Territoriales: Algunas hipótesis sugieren que ciertos grabados servían como delimitadores territoriales o señales de propiedad.
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Interpretación Científica
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• Contexto Cultural: Los petroglifos guanches son un reflejo de la cosmovisión de esta sociedad prehispánica, ofreciendo pistas sobre sus prácticas espirituales y sociales.
• Estudios Arqueológicos: Investigaciones arqueológicas y estudios comparativos con otras culturas insulares han permitido elaborar teorías sobre la posible influencia externa y el intercambio cultural.
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En resumen, los grabados guanches de Tenerife son un legado importante de la civilización prehispánica de las Islas Canarias, proporcionando información valiosa sobre su vida cotidiana, sus creencias y su interacción con el entorno.
Los grabados guanches, también conocidos como petroglifos, son manifestaciones rupestres realizadas por los aborígenes de Tenerife, los guanches. Estos grabados están dispersos por toda la isla y se encuentran principalmente en rocas volcánicas. Los métodos empleados para su creación incluían incisión, raspado y percusión directa, utilizando herramientas de piedra más dura.
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Características y Técnicas
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• Técnicas de Realización: Los guanches utilizaban técnicas de incisión y abrasión para tallar los petroglifos. Se empleaban herramientas de piedra más dura que la roca base para crear surcos y figuras.
• Ubicación: Los petroglifos suelen encontrarse en lugares elevados, en riscos o cerca de cursos de agua, lo que sugiere una posible relación con prácticas rituales o religiosas.
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Tipología y Posible Significado
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• Geometría y Simbolismo: Los petroglifos presentan una variedad de formas geométricas como círculos, espirales, líneas y cruciformes. Estas formas podrían tener significados astronómicos, territoriales o religiosos.
• Función Rituales: Se postula que muchos de estos grabados tenían una función ritual o ceremonial. Por ejemplo, las espirales y los círculos pueden estar relacionados con conceptos de eternidad o ciclos naturales.
• Marcas Territoriales: Algunas hipótesis sugieren que ciertos grabados servían como delimitadores territoriales o señales de propiedad.
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Interpretación Científica
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• Contexto Cultural: Los petroglifos guanches son un reflejo de la cosmovisión de esta sociedad prehispánica, ofreciendo pistas sobre sus prácticas espirituales y sociales.
• Estudios Arqueológicos: Investigaciones arqueológicas y estudios comparativos con otras culturas insulares han permitido elaborar teorías sobre la posible influencia externa y el intercambio cultural.
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En resumen, los grabados guanches de Tenerife son un legado importante de la civilización prehispánica de las Islas Canarias, proporcionando información valiosa sobre su vida cotidiana, sus creencias y su interacción con el entorno.
Los grabados guanches, también conocidos como petroglifos, son manifestaciones rupestres realizadas por los aborígenes de Tenerife, los guanches. Estos grabados están dispersos por toda la isla y se encuentran principalmente en rocas volcánicas. Los métodos empleados para su creación incluían incisión, raspado y percusión directa, utilizando herramientas de piedra más dura.
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Características y Técnicas
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• Técnicas de Realización: Los guanches utilizaban técnicas de incisión y abrasión para tallar los petroglifos. Se empleaban herramientas de piedra más dura que la roca base para crear surcos y figuras.
• Ubicación: Los petroglifos suelen encontrarse en lugares elevados, en riscos o cerca de cursos de agua, lo que sugiere una posible relación con prácticas rituales o religiosas.
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Tipología y Posible Significado
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• Geometría y Simbolismo: Los petroglifos presentan una variedad de formas geométricas como círculos, espirales, líneas y cruciformes. Estas formas podrían tener significados astronómicos, territoriales o religiosos.
• Función Rituales: Se postula que muchos de estos grabados tenían una función ritual o ceremonial. Por ejemplo, las espirales y los círculos pueden estar relacionados con conceptos de eternidad o ciclos naturales.
• Marcas Territoriales: Algunas hipótesis sugieren que ciertos grabados servían como delimitadores territoriales o señales de propiedad.
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Interpretación Científica
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• Contexto Cultural: Los petroglifos guanches son un reflejo de la cosmovisión de esta sociedad prehispánica, ofreciendo pistas sobre sus prácticas espirituales y sociales.
• Estudios Arqueológicos: Investigaciones arqueológicas y estudios comparativos con otras culturas insulares han permitido elaborar teorías sobre la posible influencia externa y el intercambio cultural.
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En resumen, los grabados guanches de Tenerife son un legado importante de la civilización prehispánica de las Islas Canarias, proporcionando información valiosa sobre su vida cotidiana, sus creencias y su interacción con el entorno.
Los grabados guanches, también conocidos como petroglifos, son manifestaciones rupestres realizadas por los aborígenes de Tenerife, los guanches. Estos grabados están dispersos por toda la isla y se encuentran principalmente en rocas volcánicas. Los métodos empleados para su creación incluían incisión, raspado y percusión directa, utilizando herramientas de piedra más dura.
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Características y Técnicas
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• Técnicas de Realización: Los guanches utilizaban técnicas de incisión y abrasión para tallar los petroglifos. Se empleaban herramientas de piedra más dura que la roca base para crear surcos y figuras.
• Ubicación: Los petroglifos suelen encontrarse en lugares elevados, en riscos o cerca de cursos de agua, lo que sugiere una posible relación con prácticas rituales o religiosas.
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Tipología y Posible Significado
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• Geometría y Simbolismo: Los petroglifos presentan una variedad de formas geométricas como círculos, espirales, líneas y cruciformes. Estas formas podrían tener significados astronómicos, territoriales o religiosos.
• Función Rituales: Se postula que muchos de estos grabados tenían una función ritual o ceremonial. Por ejemplo, las espirales y los círculos pueden estar relacionados con conceptos de eternidad o ciclos naturales.
• Marcas Territoriales: Algunas hipótesis sugieren que ciertos grabados servían como delimitadores territoriales o señales de propiedad.
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Interpretación Científica
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• Contexto Cultural: Los petroglifos guanches son un reflejo de la cosmovisión de esta sociedad prehispánica, ofreciendo pistas sobre sus prácticas espirituales y sociales.
• Estudios Arqueológicos: Investigaciones arqueológicas y estudios comparativos con otras culturas insulares han permitido elaborar teorías sobre la posible influencia externa y el intercambio cultural.
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En resumen, los grabados guanches de Tenerife son un legado importante de la civilización prehispánica de las Islas Canarias, proporcionando información valiosa sobre su vida cotidiana, sus creencias y su interacción con el entorno.
EL ESCUDO HERÁLDICO DE ADEJE contiene los distintos hitos históricos del municipio. Aprobado el 24 de mayo de 1991, dispone de la siguiente organización: escudo medio partido y cortado; 1º de gules, una añepa puesta en barra acompañada de dos gánigos, todo de oro (reino guanche de Adeje); 2º de gules, una torre de plata, mazonada y aclarada de sable (Casa Fuerte de Adeje); y 3º de azur, un sol radiante de oro naciente de ondas de azur y plata (sector turístico). Al timbre corona marquesal. El escudo fue modificado en 2014 para incorporarle en punta una cinta de azur con el lema en plata Histórica Villa. EL TÍTULO OFICIAL DE HISTÓRICA VILLA, motivado por la importancia histórica, social y cultural de la villa, le fue otorgado el 16 de octubre de 2007 por el Gobierno de Canarias.
ANTIGUO CONVENTO FRANCISCANO DE NUESTRA SEÑORA DE GUADALUPE Y SAN PABLO.
BIEN DE INTERÉS CULTURAL. CATEGORÍA: MONUMENTO
CASA FUERTE DE ADEJE
BIEN DE INTERÉS CULTURAL. CATEGORÍA: MONUMENTO
MORRO GRUESO
BIEN DE INTERÉS CULTURAL. CATEGORÍA: ZONA ARQUEOLÓGICA
TAUCHO
BIEN DE INTERÉS CULTURAL. CATEGORÍA: ZONA HISTÓRICO